[中國예술론] 中國미술의 history와 흐름
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작성일 23-03-09 14:54
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6. 공현과 석도 전통시대 마지막 개성파 문인화가
참고data(資料): china(중국) 예술의 이해 홍경석 외 2인 넥스트미디어 2005년
설명
두보의<여야서회>와 마찬가지로 이 그림에서도 바람이 등장. 그러나 오진의 경우는 저녁의 세찬 바람이다. 오진은 시에서 ‘난초 노’를 언급하는데 이도 오진은 이곳으로 유배를 갔던 굴원을 의식한 듯하다.
목차
전경은 강기슭, 가운데는 넓은 강, 그리고 강너머에는 산.
그는 왜 그림의 주제로 어부도를 선택했던 것일까? 그림 속 어부는 바로 은둔자였기 때문일것이다 오진이 노년에 살았던 강남은 반란과 강탈이 난무하는 혼란시기. 은둔 생활, 세속의 다툼으로부터의 도피를 은유하는 두 폭의 어부도에는 안전을 갈망하고 세상과 혐오스런 현실로부터 도피하려는 염원이 반영되어있는 셈이다. 이 바람이 호수 한가운데 어부가 탄 조각배를 뒤흔들며 두보의 시처럼 오진을 불안과 고립, 그리고 고독에 빠지게 한다.
3. 명대 중기 소주 문인사회와 실경도
<동정어은도> 족자에 그린 이 어부도는 세부분으로 구성.
오진 그림의 두드러진 특생 중 하나는 그림과 제화시가 완벽한 하모니를 이룬다는 것. 시,서예,그림이 한 작품에서 통합되는 새로운 예술형식으로 발전하는데 선구적 역할담당.
[china(중국) 예술론] china(중국) 미술의 역사(歷史)와 흐름
오진의 삼단구도 평원산수화
5. 비상을 꿈꾸었던 광인화가 팔대산인
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2. 심주와 명대 중기 소주 엘리트 文化
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12쪽
순서
[중국예술론] 중국미술의 역사와 흐름
1. 원말 문인들의 평원산수화
중국미술의 역사와 흐름
4. 명말의 그로테스크 화가 진홍수
족자에 세 개의 공간을 설정해놓은 삼단구도
레포트 > 예체능계열
두 번째 그림 <어부도>에서도 바람이 등장. 두보의 시에 나오는 바람이 봄에 부는 산들바람이었다면 이 그림의 바람은 서쪽에서 부는 세찬 가을바람이다.
1. 원말 문인들의 평원산수화
부록 : china(중국) 역사(歷史) 연대표
다.
