한국 영화평론의 경향과 나아갈 방향1
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작성일 23-08-03 04:31
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다음으로는 영화비평의 한 방식인 작가주의 영화비평의 방식을 적용하는 것을 선호하는 경향이 있다는 점을 지적할 수 있따 다시 말해서 작가주의 영화비평에 기댄 태도나 입장이 영화평론에 적용되는 빈도수와 그 분량이 많다는 것이다. 다시 말하자면 저널리즘 영화비평으로서의 역할을 제대로 수행하고 못하고 있다는 것이다.
세 번째로 꼽을 수 있는 것은 평론하는 영화와 대중이 선호하는 영화 사이에 연관성이 약하다는 점이다.
4) 호평을 하든지 악평을 하든지 간에 대중이 선호하는 영화 혹은 대중이 선호할 수 있는 영화에 대한 평론을 많이 늘려야 한다. 이렇게 되야 전업 영화평론가들의 설 땅이 세워지는 것은 물론이려니와 영화학자들도 그들의 고유 영역인 영화학의 발전에 매진할 수 있게 될 것이다. 왜냐하면 이렇게 하는 것이 바로 영화평론의 목적이기 때문일것이다
다.
2) 작가주의 영화비평에 대한 선호를 지양해야만 한다. 그리고 표 7에서 확인할 수 있는 것 처럼 전업영화평론가들에게 지면을 맡긴다면 현재 한국영화평론의 경향에서 드러난 drawback(걸점)들은 실제로 상당부분 改善(개선)
이 가능하다. 그런데도 이를 간과한 채 개인의 표현의 결과물로서 영화를 대하는 방식이 여론 선도자들에 의해 지지된다면 실제적인 文化(culture)
현상과 이를 다루고 정리(arrangement)하는 평론 작업은 서로 다른 길을 걸을 수 밖에는 없게 될 것이다. 특정 작품의 경우엔 작가주의적인 접근으로 평론을 하는 것이 더 效果(효과)적일 수도 있따 그러나 영화를 대하는 주된 태도가 작가주의적이서는 곤란하다. 하지만 실제로 대중이 경험하고 또 사회에 많은 influence을 미치며 영화라는 영역을 지켜나가는 것은 엄연히 산업으로서의 영화이다. 이렇듯 평론이 작가주의를 지향한다면 산업으로서의 영화는 설 땅을 잃게 된다
최소한 영화평론에서는 말이다. 바꾸어 말하자면 교수를 선호하는 현재의 세태는 바뀌어야만 한다는 것이다.
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